Autor: Anahí Vargas Carbajal

Psicóloga de formación, cinéfila por vocación. Autora de “The Shape of Water: Commentary on The Shape of Water” (2022) para Academic Medicine.

‘Albedríos’ (2021): Desde la entraña de la vulnerabilidad femenina.

Este mediometraje experimental, que logra mantener la esencia de su origen teatral, comienza mostrándonos el cuerpo desnudo de una mujer tirado en diversas locaciones. Cuerpo sin rostro que podría ser el tuyo, el mío, el de cualquiera de nosotras; entre campos abiertos, baldíos, basureros. Imágenes que podrían pasar por pinturas o ser fotografías de Figueroa, contraponiendo eficazmente la belleza de la forma con lo monstruoso del fondo a través de un blanco y negro que en esta puesta en cámara, y de la mano de varios recursos visuales, construye un ambiente tanto sórdido como real. Por Anahí Vargas Carbajal.

#FICM2023: ‘Señora Influencer’ (2023), el escabroso thriller psicológico disfrazado de comedia.

Señora Influencer (2023), segunda película del director Carlos Santos Campos, se estrenó a nivel nacional en el pasado Festival Internacional de Cine de Morelia causando una sorpresa casi unánime por los giros que toma la historia prácticamente desde lo que aparenta ser publicitariamente hasta resultar en el thriller psicológico con tintes de sátira, comedia negra, hasta llegar incluso al terror que en realidad es. Por Anahí Vargas Carbajal

23 años de ‘Jeepers Creepers’: el verdadero horror detrás de la película.

Jeepers Creepers es una road-movie de terror dirigida por Victor Salva y producida por uno de los nombres más pesados de la industria cinematográfica del mundo y quizás de la historia: Francis Ford Coppola. La película se estrenó el 31 de agosto del 2001 en Estados Unidos con gran éxito en taquilla y crítica en el continente americano, convirtiéndose en un clásico de culto popular a nivel mundial hasta la fecha. Por Anahi Vargas Carbajal.

#FICM2023: ‘CONFESIONES’ (2023), un perturbador thriller mexicano sobre el horror detrás de las apariencias.

Confesiones es una película que no dejará indiferente al público, que provocará opiniones encontradas al detonar muchos triggers que podrían volver loca a la corrección política, pero es importante verla como la caricatura de los estereotipos y prejuicios aceptada por sus propios personajes, tal como se autodenomina Sara en la historia. La película funciona como una crítica social que incluso desenmascara a aquellos que se persignan encomendándose a Dios y portan medallitas divinas para resguardar un poco sus remordimientos. Por Anahí Vargas Carbajal.

‘La civil’ (2021): El verdadero cine de terror mexicano.

Al más puro estilo de ‘‘Los Olvidados’’, la cual se autoproclamaba como una película que no era optimista en 1950, ‘‘La Civil’’ tampoco lo es ni parecería pretender serlo; sin embargo, es ese final ambiguo y probablemente esa visión idealizada de la milicia que alimenta una esperanza fantasiosa, lo que podría llegar a traicionar esa esencia construida en sus dos horas de duración. Pese a ello, su poderío narrativo y actoral la convierte en una de las mejores películas que México haya visto firmada con su nombre en los años recientes.

Estrenos: ‘Problemista’ (2024) de Julio Torres.

A resumidas cuentas, y como consenso general, Problemista es una película que aborda el famoso ‘‘sueño americano’’; sin embargo, Julio Torres, actor y director salvadoreño, toma este concepto y lo lleva a la pantalla de una forma lúdica y surreal que convierte a la película en un viaje divertido y entrañable para todos aquellos que han tenido que sobrevivir a procesos de cambio, adaptación y migración. Por Anahi Vargas Carbajal.

Cine y realidad: La crítica social en ‘Perfume de Violetas’ (2001) de Maryse Sistach.

La película tocó fibras sensibles cimbrando al público en su época y lo sigue haciendo hasta la fecha al ritmo de las Ultrasónicas. Perfume de Violetas (2001) significó el inicio de la llamada ‘‘Trilogía de la Crueldad’’ de Maryse Sistach, que continuó con las historias de agresiones contra la mujer en sectores marginados de las urbes mexicanas. Por Anahi Vargas Carbajal.

25 AÑOS DE ‘SEXO, PUDOR Y LÁGRIMAS’.

Al borde de un abismo de incertidumbre que representaba 1999 y la llegada del nuevo milenio a través de aquel infame fenómeno llamado ‘Y2K’, las carteleras mexicanas se vieron acaparadas por otro fenómeno muy poco común entre el público del país. En las calles se hablaba de una película con un extraño aura de mito... Leer más →

#FICM2022: ‘RAYMOND & RAY’ (2022), PADRES QUE SON CANDIL DE LA CALLE, OSCURIDAD DE SU CASA.

‘‘Raymond & Ray’’, largometraje del director colombiano Rodrigo García y producido por el mexicano Alfonso Cuarón, en el que un par de hermanos tienen la encomienda de enterrar a su padre recién fallecido con sus propias manos, literalmente cavar su fosa ellos mismos, pero es mientras más profundo cavan que más secretos encuentran, más lo conocen a él, y más se conocen a sí mismos también a través de los ojos ajenos y las verdades gritadas que resultan tan divertidas como efímeras. Por Anahí Vargas Carbajal.

#FICM2022: ‘EL NORTE SOBRE EL VACÍO’ (2022) de la realeza tamaulipeca.

La película inicia y termina con dos secuencias en las que, por medio de un efecto visual que llega a asemejarse a un espejo roto que muestra dos reflejos en un mismo plano, Rosa y Don Rey apuntan y disparan contra diferentes objetivos siendo un reflejo el uno del otro y basando en ello el cariño y lealtad que, en palabras de la directora, no busca etiquetarse en una relación ni romántica y paternal. Por Anahí Vargas Carbajal.

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